Шэдэўры Малевіча ляжалі пад матрацам пенсіянеркі?

Кур'ёз у свеце мастацтваў.

Тры невядомыя карціны, знойдзеныя пад матрацам ізраільскай пенсіянеркі, былі напісаныя Казімірам Малевічам, сцвярджае іх уладальнік. Яны выстаўленыя ў дзяржаўным музеі ў Бухарэсце - але музей не ручаецца за іх сапраўднасць, а вядучы эксперт сумняваецца ў іх паходжанні, паведамляе BBC.

«У 2023 годзе мы перавозілі бабулю Еву з адной кватэры ў іншую. Калі мы спакавалі ўсе рэчы і збіраліся сысці, яна раптам сказала: «Пачакайце, падніміце матрац», - распавядае ізраільскі бізнэсовец Яніў Коэн, уладальнік стаматалогіі ў Бухарэсце.

Коэн кажа, што ўгаворваў Еву (бабулю сваёй жонкі) пакінуць стары матрац. Але яна намагала, і пад матрацам яны знайшлі пяць карцін. «Апынулася, што тры з іх належаць пэндзлю Казіміра Малевіча», - кажа Коэн у інтэрв'ю ВВС у Бухарэсце.

Яны называюцца «Супрэматычная кампазіцыя з зялёным і чорным прамавугольнікам» (1918 год), «Кубафутурыстычная кампазіцыя» (1912—13 гг.) і «Супрэматычная кампазіцыя з чырвоным квадратам і зялёным трыкутнікам» (1915—1916 гг.).

Як працы Казіміра Малевіча гэтыя тры карціны прадстаўленыя на выставе ў Нацыянальным музеі сучаснага мастацтва Румыніі. Спонсар выставы - стаматалогія, якая належыць Коэну.

Але каб давесці аўтарства Малевіча, гэтым карцінам не стае правенансу, гэта значыць, гісторыі іх захоўвання і бытавання з моманту стварэння іх (нібыта) Малевічам да выставы ў Бухарэсце, кажа Канстанцін Акінша, украінска-амерыканскі мастацтвазнаўца і куратар.

«Тры працы, выстаўленыя ў Бухарэсце, не былі дакументаваныя, сфатаграфаваныя ці выстаўленыя пры жыцці мастака», - кажа Акінша, суаўтар кіраўніцтва ў даследаванні правенансу Амерыканскай асацыяцыі музеяў.

Вінаваты Сталін?

Ева Леванда, бабуля жонкі Коэна, нарадзілася ў Адэсе ў 1930 годзе ў сям'і бухгалтара і прадавачкі. Незадоўга да яе нараджэння бацька, 22-гадовы Бенцыён, набыў першую з трох карцін Малевіча; дзве іншыя яму былі перададзеныя праз год за аплату яго бухгалтарскіх паслуг - «ён быў папулярны хлопец», тлумачыць Коэн. У 1990 годзе Ева эмігравала ў Ізраіль і вывезла карціны з сабой.

Адсутнасць дакументаў, якія пацвярджаюць гэтую гісторыю, Коэн тлумачыць сталінскімі рэпрэсіямі - маўляў, у тыя гады «ўсе хавалі расейскі авангард, усе былі ў паніцы, ніхто не мог арганізаваць [выставу], каб усе бачылі». Гэта не так - персанальныя выставы Малевіча праходзілі ў 1929 годзе ў Траццякоўскай галерэі і ў 1930-м у Кіеўскай карціннай галерэі. У тым жа годзе мастак быў арыштаваны, але вызвалены праз некалькі месяцаў і працягваў удзельнічаць у групавых выставах да сваёй смерці.

«Няма ніякіх довадаў таго, што працы Малевіча цыркулявалі на расейскім ці ўкраінскім арт-рынку ў канцы 1920-х і пачатку 1930-х гадоў. Ва ўласных запісах Малевіча нічога не гаворыцца аб продажы работ прыватным асобам пасля 1917 года», - адзначае Канстанцін Акінша.

Галоўны аргумент Коэна ў абарону сапраўднасці прыналежных яму карцін - меркаванне Дзмітрыя Гарбачова, вядомага кіеўскага мастацтвазнаўца, аўтара кнігі «Малевіч і Украіна». На замову Коэна ён вывучыў тры палатны і па іх стылі і тэхніцы прыйшоў да высновы, што ўсе тры з'яўляюцца «першакласнымі ўзорамі» творчасці Казіміра Малевіча.

Але гэта не першы раз, калі Гарбачоў прызнае спрэчныя працы сапраўднымі. Раней ён палічыў працай Малевіча невядомую раней «Супрэматычную кампазіцыю» з прыватнай расейскай калекцыі, але рынак і экспертная супольнасць гэтую атрыбуцыю не прынялі. Пазней палатно пад назвай «Сіняе, чорнае, чырвонае», якое Гарбачоў называе працай Аляксандры Экстэр, было знятае з экспазіцыі ў венскім музеі Альберціна праз сур'ёзныя сумневы ў яго сапраўднасці, пісала газета Der Standard.

Гарбачоў называе сябе кансультантам аўкцыённых дамоў Sotheby's і Christie's, але ў першым на запыт ВВС адказалі, што «спадар Гарбачоў не працуе і ніколі не працаваў у Sotheby's як кансультант», а ў другім не змаглі знайсці інфармацыі аб супрацоўніцтве з Гарбачовым. Гарбачоў не адказаў на запыт ВВС аб інтэрв'ю.

У падтрымку сваёй версіі Коэн таксама прадстаўляе вынікі тэхнічнага аналізу. ВВС вывучыла справаздачы аб усіх трох карцінах, падрыхтаваныя парыжскім Institut d'Art Conservation et Couleur і нямецкай лабараторыяй Элізабэт Егерс і Эрхарда Ёгерса. Хаця яны датуюць пігменты і іншыя элементы часам жыцця Малевіча, у іх не сцвярджаецца, што працы былі напісаныя самім мастаком.

Больш за тое, справаздачы гэтых дзвюх лабараторый суправаджалі карціны, якія выявіліся падробкамі, паказала расследаванне ВВС пра калекцыю Леаніда Закса. На пытанні ВПС Эрхард Егерс адказаў, што тэхнічны аналіз не можа давесці сапраўднасць карцін. У французскай лабараторыі заявілі, што яе справаздачы «не з'яўляюцца довадам сапраўднасці» і што яна ніколі не выдавала сертыфікатаў сапраўднасці на працы Малевіча.

«Вяршыня айсберга»

Коэн намагае, што ён не збіраецца прадаваць прыналежныя яму карціны - нягледзячы на тое, што Дзмітрый Гарбачоў ацэньвае іх на 160-190 млн даляраў. Але ВВС азнаёмілася з перапіскай, у якой усе тры карціны, выстаўленыя зараз у Бухарэсце, прапануюцца як заклад па крэдыце.

Коэн адмаўляе сувязь з гэтай прапановай і кажа, што не збіраецца манетызаваць карціны, бо «зарабіў вельмі шмат грошай на біткойне» і ў грашах не мае патрэбы.

Нарэшце, нашы пытанні раззлавалі Коэна, і ён сказаў, што «зробіць так, што [журналісты ВВС] знікнуць». Ён таксама пагражаў, што ўзламае нашу перапіску.

Калі вакол карцін разгарэўся скандал, Нацыянальны музей сучаснага мастацтва Румыніі (MNAC) дыстанцыяваўся ад іх. Куратарка выставы Мар'яна Драгу заявіла, што не з'яўляецца экспертам па Малевічу і таму не можа пацвердзіць аўтарства гэтых карцін. Дырэктар MNAC адмовіўся размаўляць з ВВС.

«Уключэнне спрэчных работ не павінна ўспрымацца як інстытуцыйнае пацвярджэнне іх аўтарства або сапраўднасці», — гаворыцца ў заяве, апублікаванай на сайце музея праз паўтара месяца пасля адкрыцця выставы. Сама выстава называецца ў ёй «куратарскім эксперыментам».

Ужо вядомыя спрэчныя карціны Малевіча і іншых мастакоў гэтага перыяду - «толькі вяршыня айсберга», і на міжнародным рынку цыркулююць тысячы сумнеўных работ, мяркуе Канстанцін Акінша.

Рынак расейскага і ўкраінскага авангарда поўны прац, якія «відавочна выклікаюць пытанні», кажа Рэта Барметлер, кансультантка па расейскім жывапісе аўкцыённага дома Sotheby's.

«Добрыя працы авангардыстаў не могуць з'явіцца ніадкуль - яны павінны быць якаснымі, суправаджацца дакументальна пацверджаным правенансам і ў ідэале з выставачнай гісторыяй», - сказаў Барметлер у размове з ВВС. Ён каментаваў сітуацыю на рынку агулам, а не працы, якія належаць Коэну.

Вы можаце падтрымаць сайт Charter97.org наступным чынам:

РАЗЛІКОВЫ МУЛЬТЫВАЛЮТНЫ РАХУНАК ДЛЯ АХВЯРАВАННЯЎ:

Назва банка: Bank Millennium S.A.
Адрас: ul. Stanislawa Zaryna, 2A, 02-593, Warszawa
IBAN: PL97116022020000000216711123
SWIFT: BIGBPLPW
Імя ўладальніка рахунку: Fundacja “KARTA ‘97”
рызначэнне аплаты: Darowizna na cele statutowe

Звязацца з намі можна праз адрас charter97@gmail.com